Цикл статей о бытовой психоакустике близится к своему логическому завершению. Мы обсудили большую часть вопросов восприятия звука, несколько материалов посвятили звукоизоляции, узнали о психоакустических эффектах и изучили основные понятия, встречающиеся в этой науке. Если пытливый ум читателя желает большего, то стоит обратиться к более серьезным и научным трудам по теме. В частности, мы почти не обсуждали устройство слухового аппарата на физическом уровне и те реальные процессы, которые происходят прежде, чем мозг расшифрует внешние вибрации в то, что мы «слышим». Также не лишним будет углубиться в теорию музыки. Этот материал будет своего рода подведением итогов, но может стать и неплохим дополнением к предыдущим статьям.
Одна из основных сложностей и проблем психоакустики и смежных с ней наук заключается в том, что большинство параметров, которые изучает эта наука, являются субъективными. Такие понятия как громкость и тембр, не говоря уже о локализации источника звука, сугубо субъективные термины, чего не скажешь о соответствующих им реальных физических процессах. Мы лишь пытается описать реальность, и отчасти нам это удается. Дело в том, что наш слуховой аппарат устроен таким образом, что мы воспринимаем звук нелинейно. То есть наши ощущения не напрямую связаны с тем, что происходит на самом деле. Ощущения восприятия звука меняются в соответствии с изменением сразу нескольких физических параметров.
Проиллюстрировать этот момент можно на примере субъективного восприятия громкости. Громкость, воспринимаемая человеком, зависит от интенсивности звука, его частоты, спектра и даже от количества ушей. Последнее может удивить, но все просто. Уха у человека два, а мозг один. Именно центр в мозгах, отвечающий за обработку звуковых сигналов, создает звуковую картину, объединяя то, что поступает на анализаторы – уши. Наверняка каждый из нас замечал, что, закрыв одно ухо, громкость звука снижается. Получается, что она зависит даже от того, сколько у вас ушей. Выходит, что звуковые потоки, поступающие на разные уши в итоге как бы суммируются. Для убедительности можно провести эксперимент. Одному человеку двое его помощников по очереди друг за другом шепчут в каждое из ушей какой-либо цельный текст. Но слушающий будет воспринимать это единым потоком.
 Увеличить фото |
Окраска звука (тембр) – следующая характеристика слышимого нами звука. Восприятие тембра основано на чувственных ассоциациях. Когда мы слышим ту или иную композицию, звук или мелодию, мы выражаем наше восприятие тембра через описательные эпитеты других органов чувств. Яркий звук, жирный бас… Большинство названий стилей музыки произошли именно из-за настроения музыки, которое сильно связано с его тембральной окраской. Это очень важная характеристика, однако, наука пока посвятила ее изучению не так много времени и сил. Зато в музыке, театре и кино тембр является подчас одним из главнейших способов работы со зрителем и слушателем. Существует еще ода характеристика звука, больше имеющая отношение к теории музыки. Называется она длительность. И если абсолютную длительность звука можно выразить обычными единицами, например, секундами, то в музыке это имеет гораздо меньшее значение. Именно субъективное сравнение длительности одного звука с другим (нот) оказывает значительное влияние на выражение связей между звуками-нотами и влияет на такие музыкальные построения, как ритм и метр.
